|
ЕДИНСТВО СЪЕМКИ И МОНТАЖА (Питер Уорд) |
В телевизионной среде
уже давно распространено убеждение, что лучшим местом для начала
операторской карьеры является монтажная студия. Здесь материал, отснятый
оператором, видеорежиссер должен просмотреть, разобрать и собрать таким
образом, чтобы получилось связное изложение сути снятого эпизода,
укладывающееся в отведенные для него временные рамки программы. Ясное
изложение сюжета, его структура и развитие во времени — вот ключевые
элементы монтажа. Если оператор выдает только бесконечную
последовательность ничем не связанных кадров, то он создает проблемы для
видеорежиссера. В то же время у оператора после трудных съемок может
быть свой взгляд на процесс монтажа. Да, может быть, действительно не
хватает ключевого кадра, но если бы видеорежиссер был на месте съемки,
он бы увидел, какие трудности приходилось преодолевать оператору. А как
насчет того великолепного материала в конце второй кассеты, который так
и не пошел в дело? До передачи оставался всего лишь один час, и не было
времени на его просмотр и редактирование — вот ответ видеорежиссера.
В некоторых
новостийных передачах и видеожурналах эти извечные перепалки постепенно
уходят в прошлое благодаря использованию монтажа в поле. Теперь оператор
может не только снимать, но и редактировать отснятый материал, а
видеорежиссер — производить съемку. Это позволяет ему взвешивать как
приоритеты операторской работы, так и приоритеты монтажа. Оператор может
сохранить свой любимый кадр, если с его точки зрения как видеорежиссера
он совершенно необходим в окончательной версии сюжета.
ОТБОР МАТЕРИАЛА И
СТРУКТУРИРОВАНИЕ
Монтаж заключается в
отборе кадров и соответствующем расположении одного кадра относительно
другого таким образом, чтобы создать связное и логичное повествование. В
монтаже принят ряд стандартных условностей и приемов, применяемых для
получения видеоряда, направляющего зрителя в его видеопутешествии. Целью
программы может быть предоставление аргументов и фактов, которые
позволили бы зрителю выбрать какую-либо из противоборствующих точек
зрения. В другом случае целью может быть создание средствами монтажа
драматических ощущений, вдохновляющих или разочаровывающих зрителя в
процессе слежения за конфликтом до его разрешения. Ну а целью сюжета из
программы новостей является точное сообщение о происшедшем, чтобы
проинформировать или удивить зрителя.
Изображением и звуком
можно управлять только с помощью электронных устройств, и видеорежиссер,
желающий полностью использовать возможности телевидения, должен хорошо
знать телевизионные технику и технологии. Помимо этого нужны еще и
источники аудио- и видеоматериалов. Как мы уже видели в статье,
посвященной операторскому мастерству, оператор, режиссер или журналист
должны проводить съемку, имея в виду последующие монтажные работы. Если
в отснятом материале нет соответствующих кадров, то никакой
видеорежиссер не смонтирует из этого материала связный сюжет. Набор
случайных кадров не составит интересный сюжет, хотя видеорежиссер,
может, и склеит из серии «фотографий» что-то приемлемое.
ПРИОРИТЕТЫ ОПЕРАТОРА И
ПРИОРИТЕТЫ ВИДЕОРЕЖИССЕРА
В день выхода в эфир
нужен новостийный сюжет (скажем, о безопасности на железных дорогах). У
оператора с репортером очень мало времени для съемки сюжета и
последующей доставки его в офис компании для монтажа (меньше 6 часов).
Видеорежиссер и репортер также ограничены во времени: срок окончания
работы 3 часа дня. Для обеих групп фактор времени очень важен.
Порядок съемки зависит
от доступности материала, например от возможности получить интервью, от
времени переезда от одной съемочной площадки до другой и от возможности
доступа на эти площадки. После съемки кассеты нужно доставить в офис.
В рассматриваемом
случае интервью (рис.) кадры 1 и 2 снимаются первыми, потому что
интервьюируемые под рукой и их высказывания могут дать развитие сюжету.
Затем на двух
съемочных площадках снимаются кадры для поддержки высказываний (3—7), а
в конце — кадры с репортером перед камерой (кадр 8 на рис.).
Видеорежиссер и
репортер располагают материал так, чтобы не было скачков в
видеоматериале и чтобы сопровождающие видеокадры соответствовали точкам
зрения, высказываемым интервьюируемыми, и комментариям репортера.
Находится архивный материал о железнодорожной катастрофе (кадр 9) и
вставляется для поддержки главной темы — безопасность на железных
дорогах.
Запись звука не менее
сложна при монтаже, чем видео. Ее нужно тщательно планировать, выбирать
места, где нужно записывать звук, и продолжительность записи. Звук и видео, представляемые видеорежиссеру, должны быть такими,
чтобы он смог вмонтировать их в отведенный временной интервал за время,
которое у него есть для монтажа.
Весь список статей «Инфо-портала» |